序 前言 曲式分析符号凡例 音乐的结构原则 第一章 一段体.................................................. 1 一、 单句式.......................................................... 1 二、 对应式......................................................... 5 两句....................................................... 5 重复式....................................................... 5 连锁式...................................................... 14 引申式...................................................... 17 对比式...................................................... 19 四句...................................................... 21 重复式(a a a b ； a a b c ) ................................. 21 连锁式(a b b c )............................................ 23 再现式 (a b c a )........................................... 26 弓I 申式(a b c d, a b c c) ................................. 28 三句...................................................... 30 重复式(a a a ； Aa Ab Ac....................................... ) 30 引申式(a b c) .............................................. 32 四句以上.................................................. 35 三、 “起、平、落”式............................................... 37 (一)平部为垛句结构的“起、平、落”式............................. 37 (二)平部为模进结构的“起、平、落”式............................. 41 四、 散句式........................................................ 42 五、 其它类型的一段体............................................... 44 六、一段体的扩展、补充与尾转 ....................................... 47 (一)一段体的扩展................................................ 47 (二)补充与尾转.................................................. 49 补充........................................................ 49 尾转........................................................ 55 第二章 二段体................................................. 57 一、 换头式二段体与合尾式二段体...................................... 57 (一)换头式二段体................................................ 57 (二)合尾式二段体................................................ 59 二、 并列式二段体................................................... 69 三、 合头式二段体................................................... 70 第三章 三段体................................................. 72 一、 并列式三段体................................................... 72 二、 再现式三段体................................................... 76 三、 合尾式三段体................................................... 78 四、 综合其他结构的三段体........................................... 78 第四章 多段体................................................. 82 一、 并列式多段体................................................... 82 二、 合尾式多段体................................................... 91 第五章 变奏体................................................. 97 一、 单一板式变奏式................................................. 97 二、 多种板式变奏式................................................ 100 三、 调式调性变奏式................................................ 102 四、 叠奏式........................................................ 109 五、 叠奏-合尾式................................................... 114 第六章循环体................................................... 124 一、 并列式循环体................................................. 124 二、 串连式循环体................................................. 129 第七章 联曲体................................................. 130 一、并列式联曲体................................................... 130 （一） 《粉蝶采花》............................................. 131 （二） 《抛网捕鱼》............................................. 133 （三） 昆曲《牡丹亭•游园》...................................... 137 （四） 昆曲《单刀会•刀会》...................................... 145 二、 主插式联曲体.................................................. 156 （一） 四川清音《昭君出塞》..................................... 156 （二） 单弦牌子曲简介........................................... 165 三、 具有板腔因素的联曲体 ......................................... 165 （一） 昆曲《西游记•认子》【醋葫芦】及【么篇】................... 165 （二） 山东琴书《梁祝下山》..................................... 167 （三） 川剧《思凡》............................................. 173 第八章 板腔体 ................................................ 178 一、 原板......................................................... 178 （一） 原板的基本模式——乐段（上、下句）........................ 179 （二） 原板基本模式的变化 ...................................... 187 （三） 单一板式内乐段的变化重复与组合——单套 ................... 195 二、 源于原板的各种板式变化........................................ 205 （一）慢板与快三眼............................................. 206 （二） 二六、流水、快板......................................... 207 （三） 散板、摇板、导板一回龙................................... 213 （四） 同一腔系不同板式的演变过程（以西皮为例）.................. 218 三、 调性并置——正调与反调 ....................................... 220 四、 不同板式的组连套 ............................................. 224 （一）组合原则................................................. 224 （二） 转板的手法............................................... 226 （三） 连套唱腔分析《三堂会审》.................................. 227 五、 板腔体其他腔系唱腔选析 ....................................... 229 （一） 秦腔《辕门斩子》“见太娘跪宝帐魂飞天外” ................. 230 （二） 河北梆子《南北和》“十五年流落异乡卧薪尝胆" ............... 241 第九章综合体.................................................. 250 一、以变奏原则为主的综合体......................................... 250 （一） 变奏一对比一合尾式 ...................................... 250 （二） 变奏（叠奏）一多段式..................................... 259 （三）变奏一循环式............................................. 281 二、以循环原则为主的综合体......................................... 286 （一）循环一叠奏式............................................. 287 （二） 循环一合尾一多段式 ...................................... 292 （三） 合头一变奏一多段式 ...................................... 307 谱例索引...................................................... 315 参考文献...................................................... 323 后记 324

李西安（1937 — 2020），1961 年毕业于中央音乐学院作曲系，先后任教于中央音乐学院和中国音乐学院。曾任中国音乐学院作曲系副主任、华夏室内乐团艺术总监、中国音乐学院教授、中国音乐学院院长、《中国音乐》主编、博士生导师，以及中国音乐家协会书记处书记、《人民音乐》主编。 赵冬梅（1968 — ），博士、中国音乐学院作曲系教授、曲式与作品分析教研室主任、博士生导师、中国音乐家协会作曲与作曲理论学会理事。